许方雷

专栏《100点创新设计方法》系列 —— 跨地区交流 Cross-regional communication

2020-11-27 22680

格物者专栏《100点创新设计方法》系列

跨地区交流

Cross-regional communication

怎么做：了解不同地区如南方、北方的设计需求，以及中西方的不同设计法则。

为什么这么做：这对设计师有很好的帮助，可以使设计师能更快的进入设计的氛围。

设计师可以将他们所生活过的不同的环境，经历过的不同的情景展现在大家面前，让大家对不同环境下的生活习惯有一个深入的了解体验。

中西方都有着悠久的艺术与设计的传统，纷繁浩瀚的造物艺术世界折射出的中西方在艺术、科技、社会等文化领域发展的轨迹，都反映着不同的民族的特质，智慧和审美的倾向，同时也是历史上各民族文化交流的历史见证。

西方的设计注重精细、华美，而中国的古代设计更注重结构的对称与相互衔接。

关于文化，很难用三言两语对其进行归纳，《设计与文化》一书中如是解释文化:“文化史人类特有的，由于自然环境和条件的不同，由于不同地域的人对自然现象和事物的认识不同，由于思维方式的不同，人类不同群体所形成的生活习惯和生活方式，以及信仰等不同，从而产生具有区域特征的文化。”从这段描述中可以看出，在文化的诸多特征中，地域性特征占据着非常重要的地位，不同的地域产生不同的文化，有关地域文化的研究对人类文明发展历程而言有着非常重要的意义。

西方的一些设计师们还坚信建筑在人类再创自然的过程中所处的位置是超越的存在，因为建筑包容了人类再创过程的各个方面。从建筑中，我们可以了解到人类社会的和人类思想的发展进程，其复杂性和多样性都体现在了建筑的那些实质中，那些我们身心各个层次都能感受到的实质中，从古希腊的雅典娜、罗马的古建筑、中国的长城和宫殿园林、文艺复兴的建筑文化到现代建筑的运动和当代的建筑思潮，都让我们体验到了建筑设计与环境，建筑设计与历史、建筑设计与文化的密不可分。

设计始终伴随着人类的生产、生活，并且深深根植于人类所能涉及到的各个角落，“设计是人类有意识的、有艺术创造力的造物活动，设计是人类根据一定的目的和要求所形成的构思和意图，设计是融合物质文化、智能文化、制度文化和观念文化的综合体。设计是融合了人类所创造的物质文化和精神文化为一体的综合，设计是人类文化的载体。”可以说，设计是文化的外在表现，文化对设计有着决定性的作用。那么作为文化的重要特性——区域性文化也决定了设计风格的走向。

独特的地理环境造就了独特的文化习俗、思维模式，这些独有的文化习俗、思维模式潜藏在人们的心灵深处，有时往往以潜意识的形态呈现出来。所以说，地域文化对设计风格有着至关重要的决定性作用。

中西方设计的差异主要表现在：1、生活习惯的不同，导致设计理念的差异，如：餐具设计等...2、文化理念的不同，导致中西设计的差异，如：建筑设计等...3、审美观的不同导致的差异，如：家具设计等...

中西方的设计一直是设计师们热衷的探讨话题，对中西方设计作品的评论，尤其是在中国的作品，更让人评头论足，思潮风涌，因此我们能对中西方的设计理念有进一步地探索和认识是有很必要的。探索和讨论不是要估价中西方的是与非、好与坏，主要目的是为了开放思路，认识时代变化，在设计领域里能更好地开拓一条创新之路，做些更有内涵的设计和作品。

中国以惊人的建设速度而震撼世界，大家都是有目共睹的。在这样迅猛的发展过程中，设计领域受到了来自西方的冲击很强。相比国内和国外的设计、尤其是在设计理念上的创新能力有着悬殊对比。

在设计上、在艺术上，如果能从不同的或多种的角度看问题，从不同的或多元的文化背景来认识和解析问题，再从不同的或多样的途径来解决问题，就会产生各种特殊的影响和效果，新奇也就不断诞生了。目前来自西方的影响很强的原因，就在于外来的多角度的理念，多元文化的理念和多途径走路的理念冲击了中国的设计领域，层出不穷的新奇使人目不暇接，甚至有些无所适从。

以普遍的观念来看，纵向和横向是有其时间与空间之分，纵向是以时间或历史为线索；横向常常以空间或区域为范围。但切不可以将它们划分得太明确或太孤立，时空是相对交错的而又相互交融的。如果我们在研究中国文化传统的精髓只以一条历史线索为纵向研究，其结论难免片面和单调。然而在所谓的横向研究或研究西方的同时，单纯地以空间向来研究是不行的，没有纵向的深入，其结果只是效仿与拷贝，研究的范围也只能在表面。在设计研究的领域中，千万不能在思想意识上局限自己，不能将现成的西方理念来套用，而要进行真正地有效地多维时空的思想研究，进行在横向面上的纵向大拓展，建立多角度、多线索的研究体系。多角度、多线索的研究是为了避免一条线的“顺藤摸瓜”，避免出现这样的情形：研究结论永远就只是一个，而是否这一结论是真实的也只有一条线的论证。

当今世界就是一个多元文化的世界，纵横向的拓展与交流已经为全球联成了网络体系，时空交错，资源共享。信息交流是如此，思想发展也是如此。西方设计理论的研究常常是以人类生存环境的变化为主导，产生认识体系的发展，思想潮流的涌现。正如：14世纪从以神为中心的生存环境变到以人为中心的生存环境；19世纪从以人为中心的生存环境变到以科技和机器为中心的生存环境；二次世界大战后生存环境又加快了变化的速度，进入了电子化的信息时代，而今又大踏步地迈进了传媒时代，屏幕世界已成了人们生活的新天地。

日本是一个岛国，国土资源面积很少，这种环境造就日本人非常重视资源的利用与节约的习惯，日本人小巧而精致的设计风格也由此而来，日本的汽车业和包装设计举世闻名，日本飞汽车在美国经历金融危机时大量地打入美国的汽车市场，令世界刮目相看。日本汽车为什么能在经济形势一落千丈的美国迅速占领一席之地呢？这和日本研发节能车顺应了世界发展趋势有着密切的联系。于是，一系列日本车：尼桑、丰田、本田、铃木等成了举世闻名的汽车品牌。这个成功的商业实例也充分说明了地域环境在设计的发展过程中所起的作用，这种地域环境势必体现在日本的文化中，导致日本设计师在寻求设计突破口时从本民族文化中吸收了这一设计理念。

所以在做设计的时候，设计师可以将产品的区域元素经过设计与融合，展现在大家面前，让大家对不同环境下的生活习惯有一个深入的了解体验。

专栏作家

许方雷

格物者创始人

“格物”精神倡导者，推究事物原理

近年来，探索“创业”与“创意”，文化与商业融合。设计作品多次获得日本、中国大陆及中国台湾等国内外设计奖项。作为中国设计平台联盟发起人之一，致力于推动中国原创设计产业，专注“工业设计”。