这个法国人被国人熟知，估计还是小米的手机发布会，在没有读设计史或时尚读物之前，一直将他与飞利浦搞混，将他们东成西就，合二为一了。

这个法国人是工业设计史上一个绕不开的话题，也是很多学生做ppt时的幻想崇拜对象，毕竟在无名化的设计团队中，他就像超级明星的存在；

得益于其自身的国际名声，不然也很难被小米拉来对标苹果、华为，也得益于其对于产品的前瞻性，从概念无界到具体的手机无界，不得不让绝大多数设计师佩服的五体投地。

于设计来说，菲利普.斯塔克就是魔戒里的先知般的存在。

蜘蛛侠？外星人？其实是一个榨汁机！

榨汁机，又是一个行业的先知（估计是改编自博朗的榨汁机），后善学的国人根据根据这个产品特征进行行业的递进。

2019年米兰设计周期间还有一件大事，那就是2019年The Design Prize的颁布。

而在本次颁奖典礼上，法国设计师菲利普·斯达克（Philippe Starck）获得了终身成就奖。

对于「终身成就奖」这种总结性意义极强的奖项，斯达克如此说：「本人已死，感觉自由」（I‘m dead now, I feel so free!!）——现年70岁的「设计鬼才」依然是那样的风趣幽默。风一样的自由！

这位老顽童，算是为数不多会在教师的PPT和现实生活中同时出现的传奇人物。毕竟他几乎在大学毕业之后，就已经开始从事设计工作，很快就打出了自己的名声——1983年他被总统密特朗钦点负责爱丽舍宫的重新设计和修缮工作，那年他仅仅只有34岁。

成名要趁早，年少得志，并至今也一直从事设计工作，再到拿到终身成就奖。这似乎只是一个俗套的龙傲天系列的故事，但斯达克本人却让这个故事一点也不俗套。

斯达克是一个非常非常独特的人，而且他将「幽默」「搞怪」「特立独行」融入了他的每一件作品当中。当然，正因如此，斯达克的作品才具有极高的辨识度——他的作品永远是那么的出挑。

情感化设计

菲利普·斯塔克就是其最具代表性且最享誉全球的设计师之一。在斯塔克的作品中，我们看到的不仅是简约之美，更重要是他从设计心理学角度出发，注重情感需要，使得在简单的使用过程中求得情感上和精神上的缓解和补充。“设计良好的物品，就是那些我们看到它和使用它的时候会发出微笑的产品。”无疑，我们在斯塔克的产品中让你能感受到他设计过程中的快乐，这是设计师投入设计中的状态而带给使用者的感染力。因为他深受法国文化的熏陶，所以在作品里始终洋溢着一种法式的幽默、浪漫和雅致，与波普风格相比显得高贵、时尚。更重要的是他设计出的大量堪称经典之作，都源于他自身不断的对于人性化产品设计的追求和探索。

看到菲利普.斯塔克总会让人想起 让.雷诺，另外一个法国影视巨星。

另外一个影星就是苏菲玛索，近似的敬业与奉献。

因此，我感觉中的菲利普.斯塔克是知性的性感！感性的味道冲击我们的视觉。

法国人的性感入骨，这个法国设计师也是性感入骨，最擅长用透明材料，并将材料用于各种场景，犹抱琵琶半遮面的性感是法国佬的最大特色。

斯达克在设计界有"鬼才"之称，整个世界玩转在他手里，生活的本性和质朴的细节，被他一一信手拈来，灵感在生活的每个细微部分都留下痕迹。他的天赋异秉，以及这些所带来的成就，成为所有一流的表现主义建筑师的楷模。斯达克的伟大就在于用最普通的线条勾勒出最让人惊叹的形状。菲利普·斯塔克历来强调设计的颠覆价值，他从不介意别人对自己设计的评价，也不会刻意去迎合、讨好所有的人，正因如此，他被人们称作设计界的发明家、思想家、流行明星、浪漫哲人……他的作品更自由、坦率：“我只为我的朋友、家人以及同类，即跟我同样有开放思维、接连世界文化的族群而设计。

法国人同北欧人一样热爱生活，相比单纯简洁的北欧风格，法国人更喜欢香水的明亮性感，因此，浪漫的想象力伴随很多法国设计师左右。

相比一二千里的电子产品，法国人因为这块工业的缺少，只能将目光更多地投向奢侈品、昂贵家具上，还要卫浴等行业。

万物皆有语言，我们就是解读者，不在于创造他，而是如何去发现并解读这种语言。斯塔克那条著名的话：“从某些方面来看，我想设计师们应用更多的时间去创设符号，余下的才是制造实物。”作为那些发现并创设符号的产品设计师们，通过产品表达的真正价值在于它能够传达无法用其他代码表示的信息。产品设计中应该更多的时间去考虑设计者的解释和使用者的解释相吻合。我想这是斯塔克真正想告诉我们的。再进一步的思考，这里面需要我们注意几点：

1、使用者在解读产品信息时，是一个潜移默化的过程，受众也许不经意间，但这必须都依靠我们对原有知识的掌握，也就是“公共语汇”。如受到你所熟悉的社会习俗、惯例，情感力量，记忆等等影响，这需要设计师时刻牢记，否则你只能落入自我欣赏的个人世界，孤独自我表现了。这也是现代设计师常所考虑不及的，也是为什么作品总是缺乏共鸣而不能契合需求。

2、产品符号的诗意化与表现的艺术性用法等同起来是一种非常的有诱惑力的做法，这里所说的艺术并非是一律为了纯审美效果而创造的。而是在前一点基础上将产生的产品情感通过交流中转移到观看者的身上，即产品使用者在使用中体会这些情感，并得到身心愉悦。这也是在前面提及的情感满足需要。谈及这点是因为在我们身边充斥了太多毫无情感而言，只为数量、利润的那些来自马不停蹄的生产线上的枯燥乏味之物。

翩翩起舞的蜡烛台

工业产品相比诗歌更加显性，也没有太多的拗口，除却一些冰冷深奥的哲理性产品设计，菲利普.斯塔克对于观众的互动无疑是非常多的。

斯塔克一直以他那不规则的、出乎意料的、让人有点惊慌的设计，挑战着我们，他坚持着那份责任感，孩子般的叛逆、亲切、实用主义、极具颠覆性。乐于和别人分享，他将这些元素用充满幽默感的方式整合，他对生态学植入，创造新生活方式，改变世界的决心，热爱新点子，面对大众的实用性，最重要的是他坚持不断的挑战。